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1968年,电影导演让·吕克·戈达尔已经有太多的成功。那一年，法国电影资料馆馆长、电影界资深人士亨利·朗格卢瓦(Henri Langlois)提出，整个电影史应该分为两个概念:前戈达尔和后戈达尔。在他看来，38岁的戈塔尔结束了一个时代，也开启了一个时代。著名作家路易斯·阿拉贡早在1965年就说过，今天的艺术是戈达尔。著名的存在主义哲学家萨特也曾说:“戈达尔的电影中有太多的学问。”事实上，除了他的处女作《精疲力竭》在1960年西柏林电影节上获得最佳导演奖、《疯子比洛》在1965年威尼斯国际电影节上获得青年评论家奖、《中国女孩》在1967年威尼斯电影节上获得评委会特别奖外，戈达尔的其他几十部电影并没有给他带来好名声。观看戈达尔电影的大部分观众不是不知所措就是不安。也许戈达尔生来就是电影的敌人。在1967年的《周末》(Weekend)中，他直接对着镜头和两个垃圾工人交谈了7分钟，从而停止了拍摄。在影片的开头，一个只穿内衣和短裤的女人坐在半明半暗的桌子旁，直接对着放大和缩小的摄像机说话，详细讲述了她参加过的一次狂欢。这段话也持续了几分钟。就这样，激进的戈达尔站到了好莱坞面前。因为在他看来，好莱坞电影流畅的剪辑和快节奏的设计是为了迎合观众，然后麻痹观众，让他们沉迷于白日梦，心甘情愿地忍受资产阶级的剥削。他甚至认为电影本身就是资产阶级的，要反抗资产阶级，就必须粉碎电影的一切传统。这些看起来不像电影的电影是值得制作的好电影。
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